Zähl HM1 Reference Desktop Headphone Amplifier

2026 Le spedizioni sono ora disponibili per il preordine con solo 17 in Nord America. 3 di 17 rimanenti

Solo 50 Zahl HM1 vengono prodotti ogni anno. Headphones.com si è assicurata 17 unità per il Nord America in 2025

Headphones.com è il luogo esclusivo in Nord America per acquistare l'amplificatore per cuffie da riferimento Zaehl HM1 per mixaggio da scrivania. 

Punti salienti

• Design analogico puro
• Disposizione dual-mono coerente
• Circuiti logici senza generatori di clock
• Alimentatore lineare diretto con trasformatore di potenza in alloggiamento esterno
• Selezione di componenti senza compromessi
• Costruzione interna ed esterna senza compromessi
• Riproduzione perfetta degli impulsi
• Risposta in frequenza ultra ampia
• Uscita a impedenza estremamente bassa per il controllo preciso di carichi complessi

Il Zähl (pronunciato Zaehl) HM1 è un amplificatore per cuffie di riferimento completamente analogico di Classe A, progettato senza compromessi per offrire un livello di trasparenza e dettaglio senza precedenti che entusiasmerà i professionisti e gli audiofili più esigenti.

Lo Zähl HM1 include anche due diversi ingressi stereo con dissolvenza incrociata, un preciso equalizzatore a due bande e un controllo della base stereo. Il suo design è pensato per offrire la riproduzione più fedele possibile.

Due diversi stadi di potenza

Lo Zähl HM1 offre due modalità operative: Classe A e Classe A + Servo. La prima modalità offre il suono più puro, senza distorsione di crossover e senza artefatti causati dalla retroazione negativa. La seconda modalità utilizza lo stesso circuito in Classe A ma aggiunge una retroazione negativa per correggere gli errori che si verificano tra l’amplificatore di potenza e le cuffie. Sebbene entrambe le modalità offrano prestazioni tecnicamente superiori, ciascuna si rivolge a utenti diversi.

Funzioni di mixaggio

L’HM1 include due sorgenti di ingresso che possono essere utilizzate per confronti A/B critici tra diversi convertitori DA, testine o per confrontare mix o effetti diversi. Ogni ingresso ha un controllo del volume dedicato per un allineamento preciso del livello. Ogni ingresso può essere commutato bruscamente o dissolto gradualmente.

Le due sorgenti possono anche essere miscelate insieme. Il nuovo mix viene inviato sia alle cuffie che alle uscite di linea, che possono essere utilizzate per collegare un sistema di registrazione o altoparlanti attivi.

Elaborazione del suono

L'HM1 include un sottile equalizzatore a due bande con frequenze fisse e una dolce enfasi o taglio. A differenza dei tradizionali controlli di tono presenti sugli amplificatori, utilizza circuiti collaudati in studio per apportare sottili variazioni tonali senza alterare il carattere del suono.

L'HM1 include anche un controllo Stereo Base simile al circuito usato nel loro modulo IM1 o console AM1, che consente di ampliare il campo stereo senza perdere informazioni nei canali Mid. Questo processore è utile per verificare la spazialità di un mix, dal mono (completamente a sinistra) a molto ampio. Lo stadio Stereo Base può essere completamente escluso dal segnale per mantenerlo il più puro possibile.

Un controllo Balance consente inoltre di compensare qualsiasi discrepanza di bilanciamento, sia nel mix, nelle cuffie o nell'udito dell'utente. Il detent a 21 posizioni permette di compensare volumi fino a 2.5dB su entrambi i lati.

Design Dual Mono

L'HM1 utilizza un design dual mono che separa rigorosamente i canali sinistro e destro, evitando qualsiasi interferenza tra i canali. Ogni canale ha la propria alimentazione sia per lo stadio di preamplificazione che per quello di amplificazione di potenza. Inoltre, il trasformatore di rete include avvolgimenti indipendenti e completamente separati in potenziale per ogni canale, mentre filtro, regolazione di tensione e raddrizzamento sono individuali per ogni canale. 

L'amplificatore per cuffie include un'uscita jack da 6.5 mm e un connettore XLR a 4 pin. Utilizzare quest'ultimo garantisce il perfetto mantenimento del principio dual mono senza alcuna interferenza in qualsiasi punto.

L'alimentatore utilizza un design puramente lineare e include un ingresso a vasta gamma. Utilizzando uno dei migliori filtri anti-interferenza disponibili, l'ingresso di rete può essere impostato per funzionare alle seguenti tensioni: 100 V, 110 V, 120 V, 220 V, 230 V, 240 V.

Stadio di potenza

Classe A - Realizzazione HM1

Lo stadio di potenza HM1 offre riserve di potenza enormi, evidenti già dal fatto che consuma quasi 40W in modalità standby. La potenza in uscita è più che sufficiente per qualsiasi applicazione e, nell'intervallo dei millisecondi, aumenta notevolmente. La resistenza di uscita è straordinariamente bassa. Il punto di funzionamento ottimale dello stadio di potenza è stato prima definito teoricamente, poi verificato con misurazioni sui campioni e infine perfezionato durante numerosi test di ascolto con esperti, in particolare ingegneri del mastering. Lo stesso vale per la selezione dei componenti. Questo approccio meticoloso compensa ampiamente i possibili svantaggi della Classe A descritti nel paragrafo teorico qui sotto.

Classe A & Servo - Realizzazione HM1

Per portare la Classe A un passo oltre, implementiamo un'idea tanto semplice quanto ingegnosa: uniamo il meglio della Classe A e il meglio degli amplificatori a controreazione negativa ("Servo"). Poiché non c'è distorsione di crossover, non c'è nulla che il circuito di controreazione debba correggere. Esso corregge solo gli errori derivanti dall'interazione tra l'amplificatore di potenza e le cuffie. Il percorso di controreazione è progettato in modo tale che non vengano creati artefatti dalla correzione. La resistenza di uscita scende a un valore inferiore alla somma dei cavi e dei connettori delle cuffie. In questo modo, i sistemi di cuffie possono essere controllati con precisione. Si può dire che con il HM1, qualsiasi cuffia suona come dovrebbe.

Perché Classe A e Classe A & Servo?

Il paragrafo precedente potrebbe portare a concludere che l'ottimo si ottiene con il funzionamento in Classe A e Servo. Allora perché offriamo ancora l'opzione di commutazione? Semplicemente perché giudichiamo i nostri circuiti a orecchio. Il nostro amplificatore in Classe A è stato sviluppato pensando alle più alte esigenze musicali. Abbiamo constatato che non suona come la versione servo, ma suona altrettanto eccezionalmente. A seconda delle cuffie, della musica e delle preferenze personali, l'utente può fare la sua scelta. Anche noi siamo rimasti sorpresi nello scoprire che, nonostante caratteristiche e risultati di misura chiaramente diversi, la differenza all'ascolto è piuttosto sottile.

UN PO' DI TEORIA

Classe A

Vantaggi: nessuna distorsione di crossover sui transistor di uscita e nessun artefatto causato dalla controreazione.
Svantaggi: La resistenza interna dei transistor di uscita e solitamente anche le resistenze di emettitore o collettore sono in serie con il carico. Semplificando, si può dire che le proprietà materiali dei componenti dello stadio di uscita determinano in gran parte il suono. E poiché sia la resistenza interna risultante dello stadio di uscita che la resistenza del carico, cioè le cuffie, sono elementi complessi, anche il risultato è complesso: è abbastanza comune che certe combinazioni anche di amplificatori e cuffie di altissima qualità non producano risultati ottimali. Gli audiofili esperti conoscono questa esperienza.

Classe AB con feedback negativo

Vantaggio: Qualsiasi errore all'uscita causato dagli effetti sopra descritti viene "corretto" da un circuito di feedback negativo. Inoltre, la resistenza di uscita dell'amplificatore di potenza, finché non si verifica una condizione di sovraccarico, teoricamente si avvicina a zero; in pratica è nell'ordine dei 2-digit milli-ohm. La complessa resistenza interna di un sistema di cuffie è quasi equalizzata dall'uscita a bassa impedenza. Un sistema di cuffie è quindi strettamente "guidato" dall'amplificatore di potenza.

Svantaggio: la distorsione di crossover si verifica prima, poi viene corretta. Pertanto, il controllo a retroazione negativa (almeno teoricamente) è sempre leggermente in ritardo rispetto all'azione, il che può portare ad artefatti nel segnale. Tuttavia, gli amplificatori di potenza audio moderni a retroazione negativa non sono solitamente puramente in Classe AB. Vengono utilizzate tecniche molto efficaci per mantenere bassa la distorsione di crossover senza dover ricorrere alla costosa e dispendiosa tecnica di Classe A. Alcune tecniche vengono utilizzate nel segnale di retroazione negativa, in modo che il "ritardo" della correzione non giochi quasi più alcun ruolo.

Fase di missaggio

Confronto A/B

Per quanto riguarda la qualità di riferimento del HM1, l'idea di utilizzarlo per confronti A/B critici è la più ovvia - sia per valutare diverse fonti come convertitori D/A o sistemi di testine nel segmento high-end, sia per confrontare diversi mix o opzioni di elaborazione del suono in ambito professionale.

A tale scopo, il HM1 dispone di due ingressi con controllo del livello indipendente e pulsanti di accensione/spegnimento. La corrispondenza esatta dei livelli è essenziale per un confronto di ascolto A/B critico. A proposito, la funzione on/off può essere gestita anche tramite un telecomando via cavo, che facilita un confronto alla cieca.

Dissolvenza incrociata

Lo stadio di mixaggio può essere utilizzato anche per dissolvenze incrociate tra due sorgenti. Un'alternativa molto musicale al classico passaggio "netto".

Mixaggio di due sorgenti

E naturalmente questo stadio è adatto a mixare due sorgenti qualsiasi. Da due programmi musicali si crea un nuovo programma. Questo nuovo programma può essere ascoltato non solo in cuffia, ma è disponibile anche sulle uscite di linea sul retro dell'unità, utilizzabili per collegare diffusori attivi e unità di registrazione. Ciò trasforma il HM1 in una console di mixaggio stereo a 2 canali con qualità di riferimento.

Importante anche: se viene utilizzato un solo canale, lo stadio di mixaggio non è una "zavorra" superflua. Un canale non utilizzato viene disattivato direttamente in ingresso e quindi non può influire negativamente sull'integrità del segnale. Questa disattivazione avviene tramite relè e viene attivata non appena un controllo del volume è impostato al minimo o un pulsante di attivazione/disattivazione del canale è in posizione off.

Regolazione del suono

Questo stadio non è progettato per alterare massicciamente il suono. Di norma, tutte le apparecchiature audio collegate al HM1 sono di altissima qualità; un classico controllo di tono non sarebbe appropriato.

Tuttavia, può essere vantaggioso effettuare regolazioni fini e precise nel dominio della risposta in frequenza, a seconda delle cuffie, del programma musicale o anche delle preferenze personali.

Regolazione delle basse e delle alte frequenze

La regolazione delle basse e delle alte frequenze, ciascuna in tre passi fissi come boost e taglio, è progettata principalmente per scopi musicali. Abbiamo ulteriormente sviluppato circuiti collaudati della tecnologia da studio per raggiungere un livello che pone accenti sottili piuttosto che cambiare il carattere sonoro. La base sono filtri con componenti selezionati, e naturalmente tutti i circuiti sono commutati con precisione da relè.

I professionisti usano questa funzionalità, ad esempio, per scoprire se un mix è bilanciato in termini di basse e alte frequenze o se può ancora essere ottimizzato.

Controllo della base stereo, un po' di teoria

Una caratteristica speciale è la possibilità di regolare la larghezza stereo. La percezione della spazialità in ascolto con le cuffie differisce da quella con i diffusori. Invece di un circuito cross-feed, usiamo la nostra impostazione della larghezza della base stereo. Si basa sulla tecnica mid/side comunemente usata negli studi professionali. Offre ulteriori vantaggi.

Il segnale stereo viene convertito in un segnale centrale (in parole semplici, ciò che L e R hanno in comune) e un segnale laterale (in parole semplici, ciò che distingue L e R). Sommando i segnali centrale e laterale in un rapporto 1:1 si ottiene il segnale stereo originale. Tuttavia, se si modifica il rapporto tra centrale e laterale prima di sommarli, si cambia la larghezza della base stereo. Nel nostro circuito, lasciamo invariato il segnale centrale. Regoliamo solo il livello del segnale laterale. Se abbassiamo il livello, l'immagine stereo si restringe; se lo alziamo, l'immagine stereo si allarga.

Controllo della base stereo, cosa fa

Hai accesso diretto alla percezione della spazialità. Con un programma musicale che sembra troppo "largo" in cuffia, si gira il controllo di uno o due passi a sinistra. Se percepisci una registrazione come troppo "secca" (centrata), gira il controllo di uno o due passi a destra. La posizione più a sinistra è il mono. Questa è l'impostazione preferita per le prime registrazioni stereo, quando i singoli strumenti erano mixati all'estrema sinistra o destra – senza riferimento spaziale.

Gli utenti professionisti verificano la spazialità del loro mix con questa funzione e possono scoprire eventuali problemi, specialmente nelle posizioni estreme.

Importante anche: con il pulsante DIR (Direct), questo stadio può essere completamente escluso dal percorso del segnale. In questo modo si tiene conto dell'approccio purista.

Bilanciamento

Un potenziometro di precisione con 21 scatti è disponibile per il controllo del bilanciamento. La posizione centrale è perfettamente calibrata e chiaramente definita al tatto. Con incrementi precisi, è possibile compensare differenze di volume sinistra/destra fino a circa 2.5 dB - causate dal programma musicale, dalle cuffie o dalla percezione individuale.

Uscite cuffia + connessione bilanciata

Il connettore XLR 4 poli e il jack da ¼ di pollice sono cablati in parallelo e destinati a un uso alternativo. In teoria, potresti usarli entrambi contemporaneamente, l'amplificatore di potenza è abbastanza potente. Tuttavia, per un'esperienza di ascolto di qualità di riferimento, non consigliamo tale uso.

Idealmente, il pin XLR 4 viene utilizzato con cuffie cablate bilanciate. In questo caso, le correnti di segnale dei due amplificatori di potenza non si mescolano tra loro, rendendo impossibile qualsiasi interferenza reciproca. L'HM1 può esprimere tutta la sua qualità (fare riferimento anche al capitolo "Dual Mono Design").

Dual Mono vs. amplificatore bilanciato

Con il suo design dual mono, l'HM1 offre gli stessi vantaggi di uno stadio di uscita bilanciato, ma evita gli svantaggi.

Gli svantaggi di uno stadio di uscita bilanciato sono il numero significativamente maggiore di componenti elettronici – un'uscita bilanciata contiene due stadi di uscita per canale che lavorano in controfase. Due stadi di uscita comportano un raddoppio dell'impedenza di uscita. Più componenti aumentano il rischio di non linearità.

Compatibile con jack da ¼ di pollice

Un altro vantaggio dell'architettura dell'HM1 è che le cuffie non bilanciate con spinotto jack da ¼ di pollice possono essere utilizzate senza problemi.

Ingressi di linea

Agli ingressi di linea A e B è possibile collegare segnali bilanciati (XLR) o sbilanciati (RCA). Non utilizzare contemporaneamente XLR e RCA sullo stesso ingresso. Gli interruttori Bal/Unbal impostano gli ingressi in modo indipendente sulla modalità bilanciata (Bal) o sbilanciata (Unbal).

Ogni ingresso è dotato di un altro interruttore che aggiunge un guadagno extra di 15 dB. Ciò garantisce che anche i segnali con livelli bassi possano essere elaborati senza problemi.

Uscite di linea

Il segnale alle uscite di linea corrisponde al segnale nelle cuffie, tranne per il fatto che non passa attraverso l'amplificatore per cuffie, ma attraverso stadi di uscita di linea bilanciati o sbilanciati e viene instradato ai connettori sul retro.

Collegare diffusori attivi, amplificatori di potenza o altre apparecchiature

Le uscite bilanciate e sbilanciate possono essere utilizzate contemporaneamente per pilotare amplificatori di potenza, diffusori attivi, misuratori di livello o altri componenti. Se, ad esempio, il HM1 viene utilizzato per confrontare due sorgenti stereo, il risultato può essere registrato utilizzando una delle uscite. Lo stesso vale quando si utilizza il HM1 come mixer.

Uscita "A Thru"

Il segnale "A Thru" viene prelevato dal canale di ingresso A, dopo lo stadio di amplificazione d'ingresso. Lo stadio di guadagno commutabile di 15 dB sull'ingresso A influisce sul segnale "Thru". L'uscita Thru ha uno stadio di uscita sbilanciato.

Allestisci il tuo banco di prova / banco sperimentale

Un segnale collegato all'ingresso A può quindi essere instradato verso un'altra applicazione senza perdite. Esempio applicativo: "A Thru" viene inviato a un processore audio o a un'unità effetti, la cui uscita viene alimentata all'ingresso linea B. Il rapporto tra segnale originale e segnale elaborato può essere impostato tramite i controlli di volume A/B. Naturalmente, questa configurazione è eccellente anche per testare qualsiasi dispositivo: il canale A fornisce l'originale, il canale B il segnale proveniente dall'unità da testare.

Design Dual Mono

L'idea

L'idea alla base della separazione rigorosa dei canali sinistro e destro è quella di tenere qualsiasi interferenza lontana dai circuiti. Un termine come

Realizzazione all'interno dell'HM1

Sull'HM1, gli alimentatori per i canali sinistro e destro sono separati, così come quelli per i preamplificatori e gli amplificatori di potenza. Il trasformatore di rete ha avvolgimenti indipendenti e completamente separati dal punto di vista del potenziale per ciascun canale. Raddrizzamento, filtraggio e regolazione della tensione sono individuali per ogni canale. Per i circuiti logici e gli indicatori sul pannello frontale, c'è un altro avvolgimento con raddrizzamento, filtraggio e regolazione della tensione separati.

I potenziali di terra dei due canali sono collegati tra loro in un solo punto, ma esclusivamente per la compensazione del potenziale; è impossibile che le correnti di segnale si mescolino.

Connessione di uscita ottimale

Se si utilizza l'uscita XLR a 4 pin in combinazione con cuffie cablate in bilanciato, il principio dual mono viene implementato in tutta la sua coerenza.

Quando si utilizza l'uscita jack, i fili di terra di entrambi i canali sono collegati nella presa jack e nel jack delle cuffie. L'uso di cuffie con jack non è quindi così ideale. Nell'HM1, tuttavia, un routing ottimizzato della terra garantisce che gli effetti negativi siano ridotti al minimo.

(vedi anche il capitolo: Uscite cuffia / Connessione bilanciata)

Alimentazione

La tensione di rete e il trasformatore di rete sono sempre potenziali fonti di interferenza – di conseguenza, li abbiamo esternalizzati nell'alimentatore HMP1.

L'alimentatore contiene anche un'unità di alimentazione in standby che fornisce una bassa tensione stabilizzata. Questa tensione viene applicata all'interruttore di alimentazione sul pannello frontale dell'HM1 e serve ad accendere il trasformatore di rete principale tramite un relè.

Funzionamento mondiale

L'alimentazione di standby ha un ingresso a larga banda, è di progettazione puramente lineare ed è conforme alle comuni normative sull'alimentazione in standby.

L'ingresso di rete è dotato di uno dei migliori filtri di interferenza disponibili e può essere impostato per funzionare con le seguenti tensioni: 100V-110V-120V-220V-230V-240V.

L'interruttore di rete sul retro dell'HMP1 può essere utilizzato per disalimentare completamente l'unità.

Lunghezza del cavo variabile

Il cavo di collegamento tra l'alimentatore e l'unità principale trasporta solo basse tensioni separate galvanicamente. La lunghezza del cavo è variabile su un'ampia gamma e può essere definita dall'utente al momento dell'ordine.